韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期(qī)，前老(lǎo)板李秀满从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收(shōu)购公(gōng)司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如何，一(yī)个韩(hán)流(liú)时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则是(shì)韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团(tuán)体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道(dào)的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有(yǒu)机会和当时(shí)大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮(pí)清新的(de)样子(zi)，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词(cí)，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)瞬间成为各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜首，在当年的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可(kě)能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的(de)少女(nǚ)时代(dài)一度被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大(dà)”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代(dài)在中(zhōng)国的(de)繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团(tuán)也是最早将韩流输出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一(yī)批在美国(guó)获(huò)得成功的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的(de)韩流(liú)粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高(gāo)速发展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少女时代在全世界范围内(nèi)的(de)爆火(huǒ)，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女(nǚ)时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了(le)稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的曝(pù)光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综(zōng)艺(yì)节(jié)目(mù)里(lǐ)回(huí)忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参(cān)加梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过(guò)这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外(wài)的热度还在(zài)持续高涨，韩(hán)国国内的(de)女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸(bà)。随(suí)着女团(tuán)市(shì)场的竞争日趋激烈(liè)，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表(biǎo)现得(dé)最(zuì)为明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试(shì)各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性粉(fěn)丝的(de)市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上更博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常出(chū)现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随(suí)着女团服装越(yuè)来(lái)越(yuè)大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更(gèng)多会(huì)被(bèi)视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这(zhè)段时期(qī)的女团都被(bèi)打上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从(cóng)第(dì)四代开(kāi)始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起(qǐ)又(yòu)将(jiāng)女(nǚ)性主题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男(nán)性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去(qù)式(shì)，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合(hé)女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成(chéng)功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩(hán)国流行(xíng)文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成员是被打(dǎ)造出的产物(wù)，被动地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少女(nǚ)时代从未完(wán)全主导(dǎo)过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的(de)完美偶像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然(rán)不(bù)同的一面(miàn)，她(tā)们每(měi)一次露面都在(zài)传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够传达一(yī)些(xiē谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别)赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编(biān)纂和(hé)商(shāng)业化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造(zào)人格(gé)独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的(de)还是(shì)男(nán)团(tuán)。一直以来，女子(zi)团体的(de)利(lì)润(rùn)都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑销量(liàng)更高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销量超(chāo)过 100 万张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是(shì)由(yóu)男团或男歌(gē)手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉丝(sī)建立深厚(hòu)的联系，通常(cháng)受(shòu)众群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在吸引更(gèng)广泛的听(tīng)众。谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别

一(yī)方面，女团的音乐更友谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别好，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的观众群(qún)所接受(shòu)。女团会优先(xiān)考(kǎo)虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成(chéng)功(gōng)后，进(jìn)而(ér)取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样的(de)局面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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